FototipyJak vybratFototipy,Jak vybrat

Jak fotografovat při nízké hladině osvětlení

| 9 minut čtení

Interiéry, reportáže, koncerty, divadelní představení, oslavy, taneční, besídky a tak dále a tak dále. To všechno jsou typické situace, kdy téměř vždy bojujeme se světlem, resp. s jeho nedostatkem. Výsledkem pak většinou jsou příliš tmavé, "máznuté", zašuměné nebo jinak nepovedené snímky. Co s tím? Jak to řešit? Na to se podrobně podíváme v následujícím článku.

Pro lepší názornost můžeme celou problematiku rozdělit na 2 základní situace: a) Když musíme fotografovat v situacích, kdy je málo světlo; b) Když naopak chceme fotografovat v situacích s minimem světla. Pro potřeby následujícího článku se zaměříme hlavně na situaci první (a), tedy když není zbytí a my se musíme se scénou s nedostatkem světla nějak popasovat.  

Jak fotit ve světelně špatných podmínkách

Vždy hodně záleží na samotném charakteru fotografie. (foto: Martin Hájek)

Máme málo světla?

Je to stav, kdy se nám začíná výrazně komplikovat možnost bezproblémového pořízení kvalitní fotografie. Kvalitní fotografií mám zde na mysli takovou, která je:

  • správně expozičně a barevně vyvážená,
  • správně zaostřená (jednoduše ostrá),
  • správně nakomponovaná a
  • kvalitní po obsahové / umělecké stránce.

Vzhledem k náplni článku se opět zaměříme na tu první polovinu, tedy body 1 a 2, které řeší především technickou kvalitu fotografie.

Jak fotit ve světelně špatných podmínkách

V interiérech je velice často málo světla - to platí obecně. (foto: Martin Hájek)

Jaký efekt má nedostatek světla

Scény s nedostatkem světla (low-light) představují pro každého fotografa výzvu, neboť není vůbec snadné v takových podmínkách pracovat. Musíme totiž vyřešit hned několik typických problémů, mezi které patří:

  • pohybová neostrost,
  • vysoká míra digitálního (obrazového) šumu,
  • mdlé barvy a současně vysoký kontrast (dle typu scény) a navíc
  • automatika zde rychle a často naráží na své limity. Podstatně hůře funguje automatické měření expozice, AF i vyvážení bílé barvy/WB (a vlastně většina automatických funkcí).

Obecně platí, že u světelně komplikovaných scén mají jasně navrch fotoaparáty umožňující manuální nastavení - tedy digitální zrcdlovky, bezzrcadlovky nebo kreativní kompakty s možností ručního řízení expozice.

Jak fotit ve světelně špatných podmínkách

U podobných typů fotografií plná automatika v podstatě nemá šanci. (foto: Martin Hájek)

Low light scény

Jedná se o takové scény a fotografické situace, kdy nám reálně hrozí riziko nepovedené fotografie – což se nejčastěji projevuje buď silně podexponovanou (tmavou) nebo rozmazanou (přesněji: rozhýbanou) fotografií. Jako takové základní vodítko nám zde skvěle poslouží tzv. "pravidlo bezpečného času".  Bezpečný expoziční čas je takový, který ještě teoreticky jsme schopni "udržet z ruky", aniž abychom výsledný snímek "máznuli" vinou vlastního pohybu (třesu rukou).

Málo světla, špatné barvy, pohybová neostrost - běžná to kombinace. (foto: Martin Hájek)

Bezpečný čas

Jedná se o převrácenou hodnotu reálného ohniska (vztahující se k plnoformátovému snímači). Pokud tedy fotografujeme například základním 50mm ohniskem, bezpečný čas (tedy takový, který bychom měli udržet z ruky) je 1/50 s (převrácená hodnota ohniska). To platí pro plnoformátový senzor. Pokud používáme fotoaparát s menším snímačem, je třeba výsledek ještě vynásobit crop faktorem (Canon APS-C 1,6×; Nikon DX 1,5×; Olympus/Panasonic 4/3 systém = 2× atd.).

Příklad: 

Ohnisko (objektiv) Full frame (36×24 mm)   Crop (APS-C/DX) crop = cca 1,5× * 4/3 systém (Olympus, Panasonic)
24 mm ** 1/25 s 1/40 s 1/50 s
50 mm 1/50 s 1/80 s 1/100 s
85 mm ** 1/80 s 1/125 s 1/160 s
100 mm 1/100 s 1/160 s 1/200 s
200 mm 1/200 s 1/320 s 1/400 s
500 mm 1/500 s 1/800 s 1/1000 s
  •  * Pro lepší srozumitelnost je APS-C (Canon) a DX (Nikon) sloučeno do hodnoty crop cca 1,5×. 
  • ** U některých hodnot ohnisek nelze převádět "doslovně" (stejnou hodnotu na fotoaparátech zkrátka nenajdete), stačí zaokrouhlit na nejbližší dostupnou hodnotu. 
  • Bezpečný čas není exaktní věda (jde pouze o "teoretické doporučení"). Je to věc dosti individuální. Navíc, "udržení delších časů z ruky" lze vcelku dost dobře natrénovat.
  • Současně je v tabulce názorně vidět, že s rostoucím ohniskem roste i náročnost na požadavek bezpečného času neboli - čím delší ohnisko, tím máme s časem větší problém. 

Jak fotit ve světelně špatných podmínkách

Na ultra-dlouhá ohniska, "z ruky" fotit jednoduše nelze. (ohn. 1800 mm, foto: Martin Hájek) 

Automatika fotoaparátů pomáhá

Jak jsme si výše řekli, automatika v situacích s nedostatkem světla selhává. Jedná se však o plnou automatiku. Částečná automatika může totiž naopak pomoci. U moderních fotoaparátů (digitálních zrcadlovek a bezzrcadlovek) máme velký benefit v automatickém měření expozice. Stačí si v režimu P (programová automatika) nebo v režimu priority clony (Av/A) ohlídat, jaký čas nám v aktuální situaci nastavuje automatika a aby daný čas nebyl jednoduše delší než onen bezpečný čas (viz tabulka výše). Případně poté - po "návrhu" polo-automatiky (P nebo A/Av) - můžeme přepnout na manuální režim (M) a onu aktuální hodnotu času tam prostě "opsat". 

Jak fotit ve světelně špatných podmínkách

Cílené zdůraznění pohybu dodá snímku zcela nový rozměr. (foto: Martin Hájek)

Statické vs dynamické scény

Je třeba vždy rozlišovat statickou a dynamickou fotografii a současně tedy i dva typy pohybu (v jejichž důsledku pohybová neostrost vzniká): náš vlastní pohyb a pohyb ve scéně. Zatímco u statické fotografie řešíme jen vlastní pohyb (třes rukou), u fotografií dynamických (pohybových) musíme řešit jak vlastní pohyb, tak i pohyb ve scéně.

Jak fotit ve světelně špatných podmínkách

V praxi se nám běžně kombinují oba typy pohybu - náš i ve scéně. (foto: Martin Hájek)

Čím si pomoci, máme-li málo světla

Možností je hned několik, i když v podstatě je třeba vždy buď dokonale stabilizovat fotoaparát, nebo zkrátit čas natolik, že nebude hrozit rozhýbání scény. Můžeme si pomoci následujícími postupy:

  • Prací s expozicí: zkrátit expoziční čas = zvýšit ISO / více otevřít clonu;
  • Stabilizátorem obrazu: skvěle umí eliminovat náš vlastní pohyb. Stabilizace je buď optická (v objektivu), nebo mechanická (posuv snímače přímo ve fotoaparátu).
  • Kratším ohniskem: širší úhel záběru, tedy menší nároky na krátké expoziční časy.
  • Světelným objektivem: propustí naráz více světla na snímač (stačí pak kratší časy).
  • Fotografickým stativem: ten je skvělý pomocník každého fotografa/kameramana.
  • Přidáním světla do scény: je třeba použít externí světelný zdroj, nejlépe LED světlo nebo fotografický blesk.

Tabulka – různá řešení a jejich vliv

Technika/postup Výhody Nevýhody Statické scény Dynamické scény
Zkrácení času: a) pomocí clony Snadno a rychle dostupné Brzy narazíte na limit, mění mj. také hloubku ostrosti ANO (řešení) ANO (řešení)
Zkrácení času: b) pomocí ISO Snadno a rychle dostupné Spolu s ISO roste i digitální (obrazový) šum ANO (řešení) ANO (řešení)
Stabilizátor obrazu Umožní z ruky fotit i na výrazně dělší časy Jeho účinek roste spolu s ohniskem ANO (řešení) NE (nemá vliv)
Kratší ohnisko (více širokoúhlé) Širší ohniska nejsou tak náročná na krátké časy Mění současně kompozici, perspektivu a scénu celkově ANO (řešení) ANO (řešení)
Světelný objektiv Skvělý pomocník do světelně náročných scén Za vysokou světelnost nutno zaplatit  ANO (řešení) ANO (řešení)
Fotografický stativ Skvělý pomocník do světelně náročných scén Se stativem je fotograf méně mobilní a flexibilní ANO (řešení) NE (nemá vliv)
Fotografický blesk nebo LED světla Osvítí scénu, "zmrazí pohyb" (blesk), umožní zkrátit čas Fotografie mají zcela jiný charakter, navíc každé světlo má omezený dosah ANO (řešení) ANO (řešení)

 

Ukázka digitálního šumu na různé hodnoty ISO. (foto: Martin Hájek) 

Scény záměrného zdůraznění pohybu

Pak zde máme samostatné fotografické kategorie, které buď kreativně pracují s nedostatkem světla, nebo jsou doslova založené na řízené pohybové neostrosti. Do té první kategorie můžeme zařadit třeba noční fotografii, noční město či portréty za soumraku.

Do druhé kategorie patří například noční dynamická fotografie nebo astrofotografie. Zde je nedostatek světla nebo zdůraznění pohybu (vlivem jeho "máznutí") vyloženě žádoucí a výsledkem jsou pak fascinující snímky se zcela jedinečnou atmosférou. 

 

chci na kurz Jak fotit ve špatných světelných podmínkách

 

 

SONY Alpha A7 III
SONY Alpha A7 III tělo

full frame 24 Mpx snímač, až 10 sn./s. při sekvenčním snímání s bufferem až na 177 JPEG snímků, XAVC S 4k video, 100 Mbps 8-bit 4:2:0 - interní nahrávání, přes HDMI výstup 8-bit 4:2:2, 120 FPS FHD

53 990,-
OLYMPUS E-M1 MARK II
OLYMPUS E-M1 MARK II + 12-40mm

20Mpx Live MOS snímač, obrazový procesor TruePic VIII, výkonný zaostřovací AF systém (121 křížových bodů)

31 990,-
PENTAX K-70
PENTAX K-70 + 18-55 mm WR

24 Mpx CMOS snímač APS-C, Vysokorychlostní procesor PRIME MII, Citlivost v rozmezí 100–102400 ISO

15 990,-

Související články

Oslavte Vánoce s instantní a analogovou fotkou!

Oslavte Vánoce s instantní a analogovou fotkou!

Pište nám dotazy, odpovíme v živém vysílání

Pište nám dotazy, odpovíme v živém vysílání

Věnujte pod stromeček fotokurz - zážitek na celý život!

Věnujte pod stromeček fotokurz - zážitek na celý život!

Další Jak vybrat

On-line stream: Jak vybrat fotografický monitor

On-line stream: Jak vybrat fotografický monitor

Nikon Z9 vs Canon EOS R3: porovnání parametrů

Nikon Z9 vs Canon EOS R3: porovnání parametrů

Jak zařídit YouTube studio

Jak zařídit YouTube studio

Servisní knížka plná výhod
  • 4 servisní prohlídky
  • základní kurz ovládání zrcadlovky
  • 300 Kč poukázka na tisk fotografií

Kompletní informace »

Čekejte prosím...

Tyto stránky používají k poskytování služeb cookies. Pokračováním v prohlížení vyjadřujete souhlas s jejich používáním. Více informací

Rozumím