Nakupte chytře
Dostupnost
Značka
Cena
SAMYANG 20 mm T1,9 ED AS UMC pro Sony E
- širokoúhlý (20 mm na Full Frame) světelný f/1,9 objektiv vhodný na natáčení videa -...
- minimální zaostřovací vzdálenost: 20 cm
- UMC - povrchová úprava čoček
TOKINA 16-28 mm T3 Cinema ATX pro Canon EF
- vhodný pro 4K video a boční ostření
- celokovové provedení
- skladba optiky: 15 členů v 13 skupinách - 2 členy se super nízkým rozptylem světla a...
TOKINA 50-135 mm T3 Cinema ATX pro Canon EF - z výstavky
- vhodný pro 4K video a boční ostření
- celokovové provedení
- skladba optiky: 14 členů v 18 skupinách - 2 členy se super nízkým rozptylem světla a...
SAMYANG 10 mm T3,1 VDSLR ED AS NCS CS pro Nikon F (APS-C)
- 10 mm ohnisko, 109,5° zorný úhel
- Světelnost T3,1
- Asférické a nízko-disperzní členy
SAMYANG 16 mm T2,2 VDSLR ED AS UMC CS II pro Sony E (APS-C)
- video objektiv
- 16 mm ohnisková vzdálenost
- T2,2 světelnost
SAMYANG 16 mm T2,2 VDSLR ED AS UMC CS pro Canon EF-M
- video objektiv
- 16 mm ohnisková vzdálenost
- T2,2 světelnost
SAMYANG 8 mm T3,8 VDSLR UMC Fish-eye CS II pro Canon EF (APS-C)
- video objektiv s 180 ° zorným úhlem
- 8 mm ohnisková vzdálenost
- T3,8 maximální clona
SAMYANG 8 mm T3,1 Cine UMC Fish-eye II pro Canon EF-M
- Ohnisková vzdálenost 8 mm
- Zorný úhel 180 ° (diagonální)
- Minimální clona T3.1 (22)
SAMYANG 8 mm T3,1 Cine UMC Fish-eye II pro Fujifilm X
- Ohnisková vzdálenost 8 mm
- Zorný úhel 180 ° (diagonální)
- Minimální clona T3.1 (22)
SAMYANG 14 mm T3,1 VDSLR ED AS IF UMC II pro Sony E
- 14 mm ohnisková vzdálenost
- T3,1 světelnost
- optická soustava objektivu 14 členů v 12 skupinách včetně dvou asférických a dvou ED...
TOKINA 16-28 mm T3 Cinema ATX MKII pro Arri PL
- vhodný pro 4K video a boční ostření
- celokovové provedení
- skladba optiky: 15 členů v 13 skupinách - 2 členy se super nízkým rozptylem světla a...
TOKINA 50-135 mm T2,9 Cinema Mark II pro Arri PL
- vhodný pro 4K video a boční ostření
- celokovové provedení
- skladba optiky: 14 členů v 18 skupinách - 2 členy se super nízkým rozptylem světla a...
TOKINA 100 mm T2,9 Macro Cinema ATX pro Nikon F
- vhodný pro 4K video a boční ostření
- celokovové provedení
- skladba optiky: 9 členů v 8 skupinách
TOKINA 100 mm T2,9 Macro Cinema ATX pro MFT
- vhodný pro 4K video a boční ostření
- celokovové provedení
- skladba optiky: 9 členů v 8 skupinách
TOKINA 100 mm T2,9 Macro Cinema ATX pro Sony E
- vhodný pro 4K video a boční ostření
- celokovové provedení
- skladba optiky: 9 členů v 8 skupinách
TOKINA 100 mm T2,9 Macro Cinema ATX pro Canon EF
- vhodný pro 4K video a boční ostření
- celokovové provedení
- skladba optiky: 9 členů v 8 skupinách
TOKINA 100 mm T2,9 Macro Cinema ATX pro Arri PL
- vhodný pro 4K video a boční ostření
- celokovové provedení
- skladba optiky: 9 členů v 8 skupinách
SAMYANG 24 mm T1,5 VDSLR MK2 pro Fujifilm X
- Filmový objektiv 24 mm T1,5 / full frame
- Bajonet pro Fujifilm X
- Manuální ostření již od 25 cm
SAMYANG 24 mm T1,5 VDSLR MK2 pro Nikon F
- Filmový objektiv 24 mm T1,5 / full frame
- Bajonet pro Nikon F
- Manuální ostření již od 25 cm
SAMYANG 24 mm T1,5 VDSLR MK2 pro Canon EF
- video objektiv
- 24 mm ohnisková vzdálenost
- T1,5 světelnost
SAMYANG 24 mm T1,5 VDSLR ED AS IF UMC II pro MFT
- video objektiv
- 24 mm ohnisková vzdálenost
- T1,5 světelnost
SAMYANG 24 mm T1,5 VDSLR ED AS IF UMC II pro Sony E
- video objektiv
- 24 mm ohnisková vzdálenost
- T1,5 světelnost
SAMYANG 50 mm T1,5 VDSLR MK2 pro Canon RF
- 50 mm ohnisková vzdálenost
- T1,5 světelnost
- manuální zaostřování od 45 cm
SAMYANG 50 mm T1,5 VDSLR MK2 pro Fujifilm X
- Filmový objektiv 50 mm T1,5 / full frame
- Bajonet pro Fujifilm X
- Manuální ostření již od 45 cm
Proč u nás nakupovat
& půjčovna
online
Objektivy pro video
Objektivy pro natáčení videa, nebo prostě videoobjektivy jsou konstruovány tak, aby podávaly nejlepší výkon při záznamu pohyblivého obrazu moderními fotoaparáty a kamerami. Zatímco profesionální „Cine“ objektivy Canon a Zeiss splňují i ty nejnáročnější požadavky filmových produkcí za přiměřenou cenu, objektivy ostatních výrobců jsou cenově dostupnější a pokrývají téměř všechny systémy digitálních zrcadlovek a bezzrcadlovek. Každý si tak může najít ten svůj ideální objektiv na video.
V čem se video objektivy liší od těch fotografických?
Rozdílů je několik. Zatímco u klasického fotografického objektivu bývá požadováno rychlé automatické zaostřování, video objektivy často ostří manuálně. Ostřicí prstenec je po obvodu opatřen zoubkováním, které je přizpůsobeno pro ostřící mechanismy. Nemůžete se tedy stát, že by zaostření neustále přeskakovalo z jedné roviny na jinou. Navíc jsou některé AF motorky fotografických objektivů tak hlučné, že by rušily záznam zvuku.
Dále je to clonový kroužek s plynulým chodem, tedy bez rušivého zacvakávání clony. Ačkoli je světelnost na clonovém kroužku u filmových objektivů označena písmem T (transmission) na rozdíl od "f/" u fotografických objektivů, jedná se stále o tentýž clonový kroužek, který udává hloubku ostrosti a reguluje průchod světla skrze objektiv. Rozdíl je v tom, že transmise T udává skutečnou propustnost světla daného objektivu.
Mezi clonovým a zaostřovacím prstencem je dostatek prostoru, aby bylo možné přesné a tiché nastavení clonových hodnot i vzdálenosti. Dalším rysem bývají clonová a zaostřovací stupnice umístěné na boku objektivu pro snadné odečítání při použití dalšího příslušenství.
V čem se video objektivy liší od těch fotografických?
Rozdílů je několik. Zatímco u klasického fotografického objektivu bývá požadováno rychlé automatické zaostřování, video objektivy často ostří manuálně. Ostřicí prstenec je po obvodu opatřen zoubkováním, které je přizpůsobeno pro ostřící mechanismy. Nemůžete se tedy stát, že by zaostření neustále přeskakovalo z jedné roviny na jinou. Navíc jsou některé AF motorky fotografických objektivů tak hlučné, že by rušily záznam zvuku.
Dále je to clonový kroužek s plynulým chodem, tedy bez rušivého zacvakávání clony. Ačkoli je světelnost na clonovém kroužku u filmových objektivů označena písmem T (transmission) na rozdíl od "f/" u fotografických objektivů, jedná se stále o tentýž clonový kroužek, který udává hloubku ostrosti a reguluje průchod světla skrze objektiv. Rozdíl je v tom, že transmise T udává skutečnou propustnost světla daného objektivu.
Mezi clonovým a zaostřovacím prstencem je dostatek prostoru, aby bylo možné přesné a tiché nastavení clonových hodnot i vzdálenosti. Dalším rysem bývají clonová a zaostřovací stupnice umístěné na boku objektivu pro snadné odečítání při použití dalšího příslušenství.