Přechodové filtry
Nakupte chytře
Dostupnost
Značka
Cena
Průměr / šířka filtru (mm)
Ovlivnění expozice
Tloušťka objímky
Materiál objímky filtru
Způsob upevnění filtru
COKIN filtr P130 graduál emerald E1
- Zvýrazní nezajímavou oblohu
- Vyráběn z C39 optického resinu
- Tvrdý přechod ideální pro rovný horizont
COKIN filtr P133 graduál žlutý Y2
- Zvýrazní nezajímavou oblohu
- Vyráběn z C39 optického resinu
- Tvrdý přechod s posunem -3EV
COKIN filtr P132 graduál žlutý Y1
- Zvýrazní nezajímavou oblohu
- Vyráběn z C39 optického resinu
- Tvrdý přechod s posunem -2EV
COKIN filtr P150 graduál mlha 1
Přechodový filtr COKIN Gradual Fog, imitující mlhu, je vhodný mimo jiné i pro fotografie přírody nebo městských vedut, u nichž umožní mírným zneostřením pozadí jeho...
COKIN filtr P139 graduál FLD
Filtry Cokin gradual FLW a FLD byly speciálně vyvinuty, aby bylo možno neutralizovat barevný nádech zářivkových trubic. Tyto filtry byste měli mít vždy u sebe, pro...
COKIN filtr P138 graduál FLW
Filtry Cokin gradual FLW a FLD byly speciálně vyvinuty, aby bylo možno neutralizovat barevný nádech zářivkových trubic. Tyto filtry byste měli mít vždy u sebe, pro...
COKIN filtr P129 graduál růžový P2
Cokin kreativní filtr přechodový růžový P2Kreativní filtry CokinTři kroky použití kreativního systému CokinCokin system kreativních filtrůSystem Cokin umožňuje využití...
COKIN filtr P128 graduál růžový P1
Přechodový filtr COKIN Gradual Pink P128 zahalí nevýraznou oblohu do růžova.
COKIN filtr P127 graduál mauve M2
Přechodový filtr COKIN P127 Gradual Mauve (fialový) je tím filtrem, který pozmění oblohu v dramatický podvečer. Přechodové filtry jsou vyráběny ve třech modifikacích...
COKIN filtr P126 graduál mauve M1
Přechodový filtr COKIN P126 Gradual Mauve (fialový) je tím filtrem, který pozmění oblohu v dramatický podvečer. Přechodové filtry jsou vyráběny ve třech modifikacích...
COKIN filtr P125F graduál tabák T2 Full
Přechodový filtr COKIN P125 Gradual Tobacco je tím filtrem, který vám na zahradě vykouzlí tabákově snědý svět. Přechodové filtry Tobacco jsou vyráběny ve třech...
COKIN filtr P125S graduál tabák T2 Soft
Přechodový filtr COKIN P125 Gradual Tobacco je tím filtrem, který vám na zahradě vykouzlí tabákově snědý svět. Přechodové filtry Tobacco jsou vyráběny ve třech...
COKIN filtr P125 graduál tabák T2
Přechodový filtr COKIN P125 Gradual Tobacco T2 je tím filtrem, který vám vykouzlí na zahradě jiný svět a z nezáživného lánu země vykouzlí působivou krajinu.
COKIN filtr P124 graduál tabák T1
Přechodový filtr COKIN P124 Gradual Tobacco T1 je přesně tím filtrem, který udělá z nezáživného lánu země apokalyptickou krajinu.
COKIN filtr P123S graduál modrý B2 soft
Modrý přechodový filtr Cokin Gradual Blue 123S podtrhne mraky a vytvoří tak malebnou atmosféru krajinářských snímků. Jistě se Vám již někdy stalo, že při fotografování...
COKIN filtr P123L graduál modrý B2 light
Modrý přechodový filtr Cokin Gradual Blue 123L podtrhne mraky a vytvoří tak malebnou atmosféru krajinářských snímků. Jistě se Vám již někdy stalo, že při fotografování...
COKIN filtr P123 graduál modrý B2
Modrý přechodový filtr Cokin Gradual Blue B2 123 podtrhne mraky a vytvoří tak malebnou atmosféru krajinářských snímků. Jistě se Vám již někdy stalo, že při...
COKIN filtr P122 graduál modrý B1
Modrý přechodový filtr Cokin Gradual Blue 122 B1 podtrhne mraky a vytvoří tak malebnou atmosféru krajinářských snímků. Jistě se Vám již někdy stalo, že při...
COKIN filtr P121S graduál šedý G2 soft
Šedý přechodový filtr Cokin Gradual Grey 121 podtrhne mraky a vytvoří tak malebnou atmosféru krajinářských snímků. Přechodové filtry jsou vyráběny v modifikacích (Full...
COKIN filtr P662 graduál Fluo Orange 1
- Skvělé na oblohu při západu
- Vyráběn z C39 optického resinu
- Tvrdý přechod s posunem -1EV
FOMEI Square filtr Graduál žlutý 83x95mm FY8806
- Faktor propustnosti v tmavší části 0,5 EV
FOMEI Square filtr Graduál oranžový 83x95mm FY8809
- Faktor propustnosti v tmavší části 1,0 EV
Proč u nás nakupovat
& půjčovna
online
Přechodové filtry
Přechodové filtry jsou výtečným pomocníkem každého krajinářského fotografa. V principu se jedná o příslušenství, které nelze 100% nahradit v post-procesu (tedy v průběhu zpracování digitální fotografie). Mezi ukázkové využití přechodového filtru patří například fotografování východů nebo západů slunce. Přechodové filtry mají za úkol blokovat světlo. Ale ne celoplošně, nýbrž jen v určité části snímané scény.
Přechodové filtry jsou velmi oblíbeným nástrojem mnoha fotografů, zvláště těch, co se zaměřují na focení krajinek. Současně zde platí, že bez pomoci právě přechodových není ani možné některé typy scén technicky správně realizovat. Jako ukázkový příklad si zde můžeme uvést fotografování v protisvětle (východy nebo západy slunce). U těchto a podobných typů scén se běžně stává, že máme část scény buďto přeexponovanou (nebe) nebo naopak podexponovanou (zem). K tomu dochází z důvodu omezeného dynamického rozsahu senzorů digitálních fotoaparátů.
DR versus digitální fotografie
Omezený dynamický rozsah (DR = Dynamic Range) spolu s vysokou mírou digitálního (obrazového) šumu patří mezi dvě největší indispozice moderní digitální fotografie. Digitální senzory současných fotoaparátů disponují dynamickým rozsahem běžně od 10 do 15 EV (záleží na typu konkrétního modelu, typu a značky). Jenže krajina v létě má běžně dynamický rozsah mezi 14 a 18 EV (v případě vysoce kontrastních scény typu západ/východ slunce to může být ještě více). Digitální technika pak logicky nemá šanci celou jasovou škálu dané scény zachytit. V takových případech se tedy musíme rozhodnout, zda-li ve scéně „obětujeme“ jasy nebo stíny. Další možností, jak obejít problém s vysokým dynamických rozsahem je HDR fotografie, což není nic jiného než složení 3 a více snímků s různou expozicí v jeden celek. Třetí – a svým způsobem vlastně ideální možností – je použití fotografických filtrů! Konkrétně přechodových fotografických filtrů.
Přechodové foto filtry
Rozšiřují dynamický rozsah scény a pomáhají digitálním snímačům zaznamenat více informací ze snímané scény. Technicky samozřejmě žádné další obrazové informace nevytváří ani nepřidávají ale velmi chytře řeší potíž s dynamickým rozsahem výrazně kontrastních scén. Přechodové filtry ubírají světlo tam, kde je ho příliš. Obraz pak není v jasově nejvýraznějších oblastech přeexponovaný, ale zůstávají i zde zachovány detaily a kresba. Naopak, i ty nejtmavší místa ve scéně si stále udržují kresbu a texturu. V praxi to funguje tak, že přechodové filtr jsou částečně ztmavené, zbytek filtru je čirý, zcela průhledný a barevně neutrální. Přechodový filtr tedy kombinuje přechod od zabarveného (neutrálně-šedého) povrchu až po zcela čirou část.
Absorpce světla, faktor ztmavení
Nutno však počítat s úbytkem světla např.: -1 nebo -2 EV (1 až 2 clonová čísla). Každý filtr by měl ve své specifikaci obsahovat údaj o tzv: “faktoru absorpce světla”, tedy kolik světla ubývá při průchodu filtrem. Jde o rozdíl množství světla, které by prošlo bez filtru versus světlo, které projde s filtrem. Hodnota úbytku světla se udává v násobcích (2x, 4x, 8x – filtr ubírá 2x, 4x, 8, světlo), v % nebo v EV jednotkách či clonových číslech. Hodnota úbytku například 6 EV značí pokles světla 64x (2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2). Nejpoužívanější jsou šedé neutrální kruhové filtry s propustností 25 % (vhodné např.: pro architekturu) a 50 % (vhodné např.: pro krajinu) ve svém nejtmavším místě.
Základní dělení přechodových filtrů:
- Šedé (Gradual grey) v různých procentech propustnosti
- Barevné - pro kreativní fotografii, nejčastěji jde o různé odstíny modré nebo hnědé barvy
- Primární vlastností šedých přechodových filtrů je prevence přepalů
- Vyrovnávají rozdíl mezi nasvícením oblohy a krajiny
- Zvýrazňují mraky, obloha tak získá krásnou hloubku i kontrast
- Snadné nastavení horizontu díky otáčivé obroučce (kruhové filtry)
Využití v praxi
Typicky přechodový filtr použijeme pro ztmavení oblohy a to platí například i v protisvětle. Přechodový filtr je rozdělen na ztmavenou část (do poloviny nebo třetiny plochy filtru) a čirou, neutrální část. Ztmavená oblast je označována faktorem ztmavení (viz výše, příklad: ND 2, ND 4, ND 8). Podobně jako polarizační filtry, jsou i přechodové filtry v otočné obroučce, kvůli možnosti libovolného natočení. Při práci s přechodovými filtry se můžeme setkat i s některými neduhy. Například přechodové filtry v kombinaci s širokoúhlými objektivy. V obraze nám může překážet obruba filtru. Pro tyto případy máme k dispozici filtry s tenkými obroučkami (slim), které jsou vhodnější jak pro širokoúhlé záběry, také mají lépe potlačenou vinětaci. Extrémně širokoúhlá skla (fish-eye, rybí oko) naopak zcela vylučují použití konvenčních filtrů, řešením je redukce nebo tzv. želatinové filtry – umístěné na vnitřní čočku objektivu.
Přechodové filtry jsou velmi oblíbeným nástrojem mnoha fotografů, zvláště těch, co se zaměřují na focení krajinek. Současně zde platí, že bez pomoci právě přechodových není ani možné některé typy scén technicky správně realizovat. Jako ukázkový příklad si zde můžeme uvést fotografování v protisvětle (východy nebo západy slunce). U těchto a podobných typů scén se běžně stává, že máme část scény buďto přeexponovanou (nebe) nebo naopak podexponovanou (zem). K tomu dochází z důvodu omezeného dynamického rozsahu senzorů digitálních fotoaparátů.
DR versus digitální fotografie
Omezený dynamický rozsah (DR = Dynamic Range) spolu s vysokou mírou digitálního (obrazového) šumu patří mezi dvě největší indispozice moderní digitální fotografie. Digitální senzory současných fotoaparátů disponují dynamickým rozsahem běžně od 10 do 15 EV (záleží na typu konkrétního modelu, typu a značky). Jenže krajina v létě má běžně dynamický rozsah mezi 14 a 18 EV (v případě vysoce kontrastních scény typu západ/východ slunce to může být ještě více). Digitální technika pak logicky nemá šanci celou jasovou škálu dané scény zachytit. V takových případech se tedy musíme rozhodnout, zda-li ve scéně „obětujeme“ jasy nebo stíny. Další možností, jak obejít problém s vysokým dynamických rozsahem je HDR fotografie, což není nic jiného než složení 3 a více snímků s různou expozicí v jeden celek. Třetí – a svým způsobem vlastně ideální možností – je použití fotografických filtrů! Konkrétně přechodových fotografických filtrů.
Přechodové foto filtry
Rozšiřují dynamický rozsah scény a pomáhají digitálním snímačům zaznamenat více informací ze snímané scény. Technicky samozřejmě žádné další obrazové informace nevytváří ani nepřidávají ale velmi chytře řeší potíž s dynamickým rozsahem výrazně kontrastních scén. Přechodové filtry ubírají světlo tam, kde je ho příliš. Obraz pak není v jasově nejvýraznějších oblastech přeexponovaný, ale zůstávají i zde zachovány detaily a kresba. Naopak, i ty nejtmavší místa ve scéně si stále udržují kresbu a texturu. V praxi to funguje tak, že přechodové filtr jsou částečně ztmavené, zbytek filtru je čirý, zcela průhledný a barevně neutrální. Přechodový filtr tedy kombinuje přechod od zabarveného (neutrálně-šedého) povrchu až po zcela čirou část.
Absorpce světla, faktor ztmavení
Nutno však počítat s úbytkem světla např.: -1 nebo -2 EV (1 až 2 clonová čísla). Každý filtr by měl ve své specifikaci obsahovat údaj o tzv: “faktoru absorpce světla”, tedy kolik světla ubývá při průchodu filtrem. Jde o rozdíl množství světla, které by prošlo bez filtru versus světlo, které projde s filtrem. Hodnota úbytku světla se udává v násobcích (2x, 4x, 8x – filtr ubírá 2x, 4x, 8, světlo), v % nebo v EV jednotkách či clonových číslech. Hodnota úbytku například 6 EV značí pokles světla 64x (2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2). Nejpoužívanější jsou šedé neutrální kruhové filtry s propustností 25 % (vhodné např.: pro architekturu) a 50 % (vhodné např.: pro krajinu) ve svém nejtmavším místě.
Základní dělení přechodových filtrů:
- Šedé (Gradual grey) v různých procentech propustnosti
- Barevné - pro kreativní fotografii, nejčastěji jde o různé odstíny modré nebo hnědé barvy
- Primární vlastností šedých přechodových filtrů je prevence přepalů
- Vyrovnávají rozdíl mezi nasvícením oblohy a krajiny
- Zvýrazňují mraky, obloha tak získá krásnou hloubku i kontrast
- Snadné nastavení horizontu díky otáčivé obroučce (kruhové filtry)
Využití v praxi
Typicky přechodový filtr použijeme pro ztmavení oblohy a to platí například i v protisvětle. Přechodový filtr je rozdělen na ztmavenou část (do poloviny nebo třetiny plochy filtru) a čirou, neutrální část. Ztmavená oblast je označována faktorem ztmavení (viz výše, příklad: ND 2, ND 4, ND 8). Podobně jako polarizační filtry, jsou i přechodové filtry v otočné obroučce, kvůli možnosti libovolného natočení. Při práci s přechodovými filtry se můžeme setkat i s některými neduhy. Například přechodové filtry v kombinaci s širokoúhlými objektivy. V obraze nám může překážet obruba filtru. Pro tyto případy máme k dispozici filtry s tenkými obroučkami (slim), které jsou vhodnější jak pro širokoúhlé záběry, také mají lépe potlačenou vinětaci. Extrémně širokoúhlá skla (fish-eye, rybí oko) naopak zcela vylučují použití konvenčních filtrů, řešením je redukce nebo tzv. želatinové filtry – umístěné na vnitřní čočku objektivu.